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美国先锋艺术的“局外”跟“局内”

发布时间:2019-03-10

> 《内部》(Interior),1944年,贺拉斯·皮平(Horace Pippin)

从艺术传播角度看,艺术界是需要看门人的,那些批驳家、收藏家、实践家与策展人构成了这个群体。他们尽责地排挤或者有意识地边缘化那些局外人的作品。然而这些作品却与美国先锋艺术,在风格、手法与精神追求方面存在颇多历史关联。从更狭义的艺术对人的价值意思而言,两类作品之间模糊的边界对应的则是更深层文明区隔的抗争与打消。

从“原生艺术”到“局外人”

“局外人”一 词最初被 英语世界关注 要归于英国艺术批评家罗杰·卡德罗(Roger Cardinal),他1972年出版的《局外人艺术》(Outsider Art)一书,系统地梳理了自学成才者、主动背离主流文化或被主流艺术排斥在外的人、完全没受过艺术教诲的个别人,以及民间艺人等制作的大量原生态艺术文献与案例,摸索了其中的艺术理念,此书是该范围第一本实际著述。而“局外人艺术”这个概念也拓展了此前法国艺术家让·杜布菲(Jean Dubuffet)于1945 年提出与界定的“原生艺术” (Art Brut)的范畴。

在从前100多年间,美国先锋艺术与那些不受过正式艺术训练者的作品,是如何产生交加并衍生出哪些变革?华盛顿国家美术馆资深策展人林恩·库克策划的“局外人与美国先锋艺术”展,聚集到超过80位练习有素跟未经训练的艺术家们的250多件作品,按照主题与历史阶段穿插并置,揭示了这个问题的答案。它显现了局外人作品在塑造美国当代艺术中发挥的重要作用,多少个主要的艺术机构详细、深入且久长地探讨“局外人艺术”这个极具吸引力的话题,甚至出版了一本包含多篇严肃研探讨文的展览手册。兴许这得益于库克长期担当《柏林顿杂志》编委所供应的思考力度。

> 《无题》(Untitled),1996年,罗西·李·汤普金斯(Rosie Lee Tompkins)

原标题:美国先锋艺术 : 局外、局内与含糊的边界



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